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在世界纹样的发展历程中,没有一种纹样象卷草纹样一样得到如此广泛的传播,我们可以从中国和日本的唐草、阿拉伯藤蔓花纹、欧洲的卷草纹样看到卷草纹的广泛影响.位于河北省邯郸的响堂山石窟开凿于1400多年前的北齐时代(公元550－577年),以后隋、唐、宋、元均有增凿,但由于规模小且少有装饰,因此本文的主要研究对象为响堂山的北齐石窟.响堂山石窟,现在尚有石窟16座,4000多尊雕像,分南北两处,俗称南北响堂寺石窟.是北魏以来继云冈、龙门石窟以后,又新开凿的规模较大的石窟寺.因营凿在山清水秀、环境优美的鼓山最优质的石岩中,石窟幽深,人们在山洞里击掌甩袖,都能发出宏亮的回声,故名响堂.
响堂山石窟的卷草纹,主要以S形植物枝藤为基本骨架,又饰以花卉,枝叶,或者其它装饰纹样,构成一个以图案化的藤蔓植物为主,既独立存在,又与整体视觉审美相联系的特有植物卷草纹样.基于响堂山石窟卷草纹在结构上
纹样方面论文范文资料的变化,但组合形式变化比较丰富的特点,本文按卷草纹的组合变化了分类.
第一,云气纹卷草纹样.云气纹是汉魏时代流行的装饰花纹.是一种用流畅的圆涡形线条组成的图案.一般作为神人,神兽、四神等图的底纹.云气纹产生的原因是秦汉时期对自然的崇尚和对神仙的崇拜.汉代是云纹发展史上最巅峰的时期,云气纹广泛运用于各个不同领域的装饰之中,无论是砖瓦、陶瓷、玉器、铜器、漆器,印染、织锦中都能看到形形色色的云气主题.汉代云气纹是中国历史上最浪漫最具有艺术气质的云纹样式,它强调的是整体的美,突出的是气韵生动.其表现形式随意而自由,率性而灵动,奔放中不失韵律,散漫中不失秩序.多变的样式,蕴含着无限的发展空间,也为云气纹适应当时不同的装饰载体提供了灵活的骨骼架构.
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第四,莲叶、忍冬、宝珠卷草纹样.在田自秉先生的中国纹样史是论述忍冬纹的其实,此种卷草格式,在我国汉代的铜镜边缘即有出现,时称卷云纹,实即忍冬纹的前身.在我们可以看出作者暗示忍冬纹与卷草纹有传承关系.从形象上看,二者确实有着相同的卷曲格式.但是我们在响堂山石窟可以同时看到由卷云纹组成的卷草及其由忍冬纹组成的卷草并存.
以北响堂山刻经洞正壁主佛东侧金刚头光为代表,其主要特征为波浪状主藤分支处有明显的分枝回旋的莲叶或忍冬叶,每间隔一组莲叶和忍冬叶,就会有一只盛开的五瓣或六瓣莲花,组成一个单元反复排列,至正中上部交汇处为莲花宝珠纹样.而在这一佛像的对面,是另一力士的雕像,它的背光与东侧的基本相同,不同的是这一背光卷草纹没有了忍冬纹样,而全部是莲叶的纹样,有正视、侧视和反向(背面)连叶的不同变化,莲叶样态之丰富,造型之写实,似是北齐隋唐的作品.
忍冬卷草主要特征是藤蔓呈水波状,相互交缠,有的与宝相莲花、摩尼宝珠等组合.其主要特征为一主藤蔓呈波状形,分支出小枝蔓,自由活泼变化多姿的忍冬叶卧在藤蔓中,每单元多为左右反向连续,已有图案化的趋势,属于的忍冬纹.北响堂大佛洞主龛大佛的背光就属于此类的代表.另外就是南北响堂几个北齐时开凿的主要洞窟的门拱都属于s曲线明显,线条优美流畅的卷草形式,已经初具隋唐的卷草风格.图六就是北响堂释迦洞门拱顶部,忍冬纹自两侧向中心汇聚,最终交接处雕刻两朵盛开的莲花.
响堂山卷草纹初具雏形的形式,可称为简单卷草,相较于流行于唐代的卷草纹,纹饰特点是有明显的分枝回旋的茎,茎端连接由三片叶组成的花形纹,叶短小,但叶端已有了内卷的造型.其特点是叶茎由叶叶连接而成,工型叶纹变得更长、更多,叶纹纤细,叶端作卷曲状圆头,花头造型随意,可一瓣,也可多瓣,花瓣与叶的造型协调.相交于南北朝中、前期的卷草纹,响堂山石窟的卷草纹样在形式上华丽繁复,题材也包含莲叶、化佛、忍冬等多种元素；同唐卷草相比,响堂山石窟的卷草又具有洗炼大气的风格.由此我们可以看到北齐佛教石窟卷草纹样的过渡性,它既保持了一定的魏晋风格,又开启了隋唐卷草纹富丽华美的新风.
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